Rievocazione dei gladiatori. Gladiatori infami. Non sono eroi, ma audaci nella lotta, spudorati con la morte, figli di Nemesi che accompagnarono e divertirono il popolo di Roma nel suo periodo repubblicano e imperiale, sia nella grande città che in provincia. C'è qualcosa di inspiegabile in loro che ci attrae, sia per il loro gioco ai margini dell'oltretomba, sia per il loro disprezzo per il rischio, sia per l'attrattiva del loro aspetto muscoloso, brutalizzato e segnato dal combattimento.

La sua fedele rievocazione storica è diventata una sfida, non solo per la varietà delle tipologie di gladiatori, che comporta panoplie e stili di combattimento diversi, ma anche per il continuo rischio di cadere nella frivolezza.

Nel caso di chi vi scrive, quando ci siamo concentrati sull'inizio e la metà del II secolo d.C., è stato necessario individuare le tipologie di gladiatori più adatte all'ambito di questi secoli e scartarne altre. Le tipologie venivano discriminate anche per la loro complessità, come l'Équite, il gladiatore murmillo a cavallo e ovviamente le venationes... fondamentalmente per la mancanza di bestie feroci...

Una volta chiariti quali gladiatori volevamo ricreare all'inizio, abbiamo studiato le panoplie man mano che si aggiungevano nuovi partner.

Panoplie e armi

È tutto un mondo di interpretazione dell'iconografia di rilievi, mosaici e alcuni dipinti. Identificare la panoplia di abiti e armi è un compito delicato e variabile a seconda degli autori. Nel nostro Paese sono presenti alcuni tra i maggiori esperti europei nella ricreazione dei gladiatori. Tuttavia, la maggior parte dei gruppi raggiunge alcune linee guida fondamentali per garantire i parametri storici senza alcun accenno di dubbio.

Essere materiali naturali contestualizzati con l'epoca, come legno, ferro, ottone, pelle, ecc., evitando elementi, materiali, colori e disegni fuori cronologia. Per motivi di sicurezza vengono talvolta utilizzati materiali che ne simulano altri (come l'alluminio che emula il ferro nei gladiatori) ma senza perdere dimensioni e/o forme ai fini della corretta ricreazione. Alcune parti sono facilmente ricreabili a mano dal gladiatore stesso, come il subligaculum (calzoni), le cinture o le maniche imbottite (coperture per la protezione dalla mano alla spalla), altre meno facili, come i gambali (protezione della gamba), l'elmo, i tridenti, gli scudi, il galero, ecc., che solitamente devono essere acquistati al mercato. In questo senso, se si decide di pagare qualsiasi elemento dell'attrezzatura, è necessario scegliere fornitori che offrano un buon servizio e un livello storico adeguato. In ogni caso è positivo avere storici, archeologi e studiosi che ci consigliano continuamente, approvando o scartando gli elementi scelti.

All'inizio ricreiamo un murmillo, che indossa un elmo, una manica, uno scudo di tegole, un gladio e uno schiniere. Con lui abbiamo commesso il primo errore. Anche se sappiamo che i gladiatori combattevano a piedi nudi, attualmente i combattimenti si svolgono su marciapiedi o terreni naturali dove non è consigliabile combattere senza scarpe. Seguendo l'esempio dei legionari, dotiamo il murmillo di caligae chiodate, con il conseguente rischio di ferire l'avversario calpestandolo. Attualmente, anche se preferiamo combattere a piedi nudi, se necessario indossiamo scarpe carbatine per evitare incidenti.

Successivamente arrivarono un reziario, un thraex e un dimanchaerus, un hoplomaco e infine un altro murmillo. Ogni candidato arriva con una preferenza, anche se è molto bene bilanciare il gruppo con gladiatori pesanti e leggeri in modo che possano essere abbinati mediomassimi o mediomassimi per essere fedeli agli spettacoli dell'epoca, in cui l'arte del lotta. Da ognuno di quelli che abbiamo ricreato con successo abbiamo imparato per quelli successivi, contando anche sul prezioso aiuto e incoraggiamento di altre associazioni di gladiatori più antiche.

Combattimenti nell'arena. Sicurezza.

È bene che un gladiatore alle prime armi impari dai suoi anziani le regole fondamentali del combattimento, delle tecniche e del comportamento nell'arena, sebbene sia licenza di ciascun gladiatore chiedere allo spirito del pubblico la propria gloria, purché non cada. in uno spettacolo circense...

Come magister, insisto che i miei gladiatori adottino un atteggiamento prima del combattimento (rivolto verso lo spettatore) che sia contrito, serio e assente. Non posso fare a meno di provare abbastanza empatia con i gladiatori di 2000 anni fa da cercare di riprodurre le loro paure, angoscia, nervosismo, impotenza e desolazione. Aspetti che venivano estrapolati una volta ottenuta la palma della vittoria, offrendola a Venere o Nemesi. Lo spettatore deve avere la possibilità di sapere come si svolgeva lo spettacolo dei gladiatori, non solo per la favorevole cornice di un anfiteatro o teatro originale, ma anche per la ricreazione del gladiatore in termini di comportamento e abbigliamento.

I gladiatori escono nell'arena, completamente equipaggiati, dapprima avviliti, sfidando il pubblico una volta che siamo di fronte a loro. Un moderno “oratore”, probabilmente un magister, spiega brevemente come si svolgerà l'attività, descrivendo ciascun gladiatore, la summa rudis e istruendo gli spettatori nella nobile arte del combattimento gladiatorio. Vengono smantellati anche i cliché errati e romantici radicati nella memoria degli spettatori, in gran parte appresi dal cinema, come il giudizio del pubblico con il pollice, diffuso nell'industria hollywoodiana.

Siamo convinti che per una corretta rievocazione sia consigliabile evitare qualsiasi tipo di coreografia provata nei combattimenti che possa sminuire la veridicità dello spettacolo. Prendiamo come base per il combattimento i principi appresi dai nostri anziani nella ricreazione dei gladiatori. I più notevoli sono:

• Parità delle armi. Se un gladiatore perde parte della sua panoplia da combattimento, deve essere ripristinata per mantenere il combattimento equilibrato.
• Rispetta, non attacca, l'avversario che cade o inciampa.
• Non attaccare da dietro.
• Combattimento con tre colpi scanditi dalla summa rudis.
• Nessun gladiatore canta un affondo, lasciando questo compito all'arbitro della gara.
• Non colpire le zone sensibili come lo zoccolo, il basso ventre o i piedi.
• Evita di effettuare proiezioni o movimenti improvvisi eccessivi che potrebbero ferire il tuo avversario. Per questo si allenano assiduamente, senza scendere a compromessi nel proporre allo spettatore una scena “violenta”, escludendo la possibilità di farsi effettivamente male sulla sabbia.

Teniamo presente che il pubblico vuole assistere sia al gladiatore vittorioso che a quello sconfitto e alla loro possibile esecuzione. Sottolineiamo l'importanza di rappresentare sia l'innalzamento della palma che la caduta inerte nella sabbia, astenendosi da ogni eccessivo desiderio di vittoria per non cadere nel deterioramento della rappresentazione storica. Portiamo la ricreazione al punto in cui gli spalti danno il loro parere sul destino futuro dello sfortunato, lasciando la decisione finale all'editore (sponsor dei giochi) che pagherà la morte del gladiatore.

La maggior parte dei gruppi di gladiatori sono molto coinvolti nella realizzazione di uno spettacolo storico senza soluzione di continuità ottenuto con alti livelli di prevenzione dei rischi. In questo modo evitiamo incidenti con gladioli in alluminio, di spessore compreso tra 3 e 5 mm, con bordi non taglienti e punte arrotondate. Copriamo anche le punte dei tridenti, aggiungiamo i sottogola interni ai caschi così come le loro imbottiture, ecc.

Le stoccate durante il combattimento verranno tentate senza contatto, per questo la summa rudis (arbitro del combattimento) sarà attenta a interpretare che le proiezioni siano valide anche senza toccare direttamente il gladiatore, anche se è molto difficile per il combattente evitare il contatto con il gladiolo.

Decidiamo gli abbinamenti prima dell'attività, cercando di renderli equilibrati come accennato nei paragrafi precedenti. Se il tempo e il pubblico sono favorevoli, si terranno combattimenti di gruppo congiunti ugualmente equi, leggeri e pesanti.

Ignacio Rivero (Lúminus) è un maestro del gruppo IVGVLA dell'Associazione Vlpia Aelia.

Immagini di Emilio Jose Jurado, Gladius de Itálica 2018, Associazioni Vlpia Aelia e Hispania Romana, Teatro romano di Santiponce (Siviglia).